?? 楊業成

　　非遺文化——潮州音樂是中國民族民間音樂百花園中的一朵奇葩。它歷史悠久、源遠流長、品種繁多，獨具一格。

　　潮州民間音樂（簡稱：潮樂）大致分為六大品種：潮州鑼鼓樂;潮州弦詩樂 ;潮州細樂;潮陽笛套古樂;漢調音樂。潮樂曲中曾有像《出水蓮》《南正宮》《一點金》之類樂曲從漢調音樂中融化到潮樂中，已潮化了。而漢樂是廣東四大樂種：粵樂、潮樂、瓊樂和漢樂之一，故也可不列入潮樂之中。

　　潮州細樂，其“細”的內涵在于三弦、琵琶，古箏三件樂器演奏形式只有三人的小組奏；造型及體積之細巧；各自演奏技法之精細；各演奏樂譜編訂之精致以及三件樂器組奏時在同一旋律進行中發揮各自特有的“作字”“斷句”“加花”，疏密穿插，強弱變化，不同演奏技法細膩，互相融合而產生協和動聽的民族和聲效果，獨具一格。

　　潮州小三弦是三弦中大、中、小三種中最精巧之一種?，F在彈好小三弦的樂手不多，市音樂家協會副主席楊清波，12歲拜師潮州三弦、琵琶及古箏名師林云波先生，14歲考進汕頭戲校，師從胡昭先生、楊廣泉先生、趙來洲先生繼續深造小三弦及其他樂器?，F在，他是潮州優秀的小三弦樂師。在民間流傳“千日琵琶百日箏，半世三弦學不成”的俗語，形容三弦之難學程度。其實，只要有名師指教，自己有決心并下苦功夫，是能學成的。

　　琵琶，有南北二派之分，潮州琵琶屬南派，琴體細巧，琴長約80公分，一般取材于花梨、紅木、桑枝、檀木之類。

　　潮州琵琶古時為大盤腿斜抱式。琴弦多用麻絲弦，發音柔潤優美，具江南絲竹風格，一、二、三、四弦取名為子、中、老、纏。且能調F調音高，與潮州音樂常用的F首調同步，使之演奏技法可以自如地發揮。而北派琵琶坐姿常用平腿或小盤腿，斜豎式抱琴。琴弦是用鋼絲尼龍弦，其音量較大，音色高亢明亮并帶金屬色彩。彈起文曲則發音優美，彈起武曲則鏗鏘奔放，如《十面埋伏》《霸王御甲》之類樂曲，效果甚佳，南派琵琶所莫及。但將其演奏潮樂曲，雖發音明亮,但只能調D調音高，如要彈潮樂的F調，必須切把。好多潮州琵琶的演奏法，北派琵琶無法運用。

　　潮州琵琶的演奏技法非常精細，除與北派琵琶相同的左手吟、揉、推、拉、暗、帶、打等指法及右手的彈、挑、輪、滾、劃、掃、拂等彈法之外，還有自己特有的三點一企六推法（也稱不斷六推法）。

　　潮樂為何要用F調為首調，這是出于適應多種樂器定音的需要，如二弦的5 1弦（低音5 ，中音1）、椰胡的1 5弦（中音1 5）為例，以F調定弦，恰好適合弦線的強度并能發出優美聲音。如果將它們用D調定弦，弦線太松軟，拉不出音來。潮曲也如此，F調音高最適合演唱，而D調音高，那就太低而唱不出聲來。

　　潮州箏是全國五大箏派：河南、山東、浙江、潮州和客家箏派之一。古代的潮州箏體積細巧，取材于紅木、花梨、桑枝和檀木等，加上弧形的梧桐木面板。箏體的四邊常鑲嵌上螺貝，裝飾上花鳥圖案。琴長約110公分，寬20公分，為13至16弦的鋼絲箏。鋼絲箏延音較長，適合潮樂曲作韻。如，彈奏潮州重六曲時須在4、7兩音采用按揉和按滑的奏法，例:重六《寒鴉戲水》的頭板首句。

　　尤其用鋼絲箏彈潮樂活五調效果更佳。例:活五《柳青娘》的頭板開頭句。

　　這是潮州箏的特點所在。而山東、浙江、河南、客家等箏派基本都用S形二十一弦鋼絲尼龍箏。其箏的箏體較大，長約155公分，寬35公分。鋼絲尼龍弦發音渾厚，延音較短，當自己獨奏時發音清晰，工整，不易混雜。與人合奏時，不易干擾其它樂器，效果較好。早期潮州箏的調弦，用木釘子安在箏面尾段的面板上，顯得古樸典雅，但由于木釘沒有螺紋，故易走動。中華人民共和國成立后，經全國古箏學會組織演奏家和樂器廠技術員研究改革為在箏頭加一個調音盒，將木釘改進為螺旋鋼釘裝于盒中，調音方便且音不易走移?，F潮州箏也改為箏體較大的21弦鋼絲箏，演奏效果較佳。

　　在潮州細樂三弦、琵琶、箏的小組奏中，三者發揮各自的演奏技巧，運用各自的作字，斷句，加花，疏密穿插，強弱變化，編織出協和動聽的音樂效果。在演奏中，為使音樂效果更柔潤，可加配上椰胡或洞簫。

　　潮州非遺文化《潮州細樂——三弦、琵琶、箏》是歷代音樂人在實踐中磨煉出來的寶貴產物。而今隨著人們對文化生活需求的提高，現代音樂對青少年一代的深刻影響，使得寶貴的傳統音樂文化不受看好。尤其是潮州小三弦，正面臨后繼乏人之窘境，唯望有關部門采取有效措施，加強對青少年一代的培訓傳承，永葆《潮州細樂》之青春。這是我今天參加此論壇意愿所在。